我国图饰文化呈现较早，几千年前的彩陶、青铜器、玉器曲到木器，都不乏各式精彩的图案，但远古图案多为先平易近们的图腾及出产糊口场景。跟着出产力的提高，图案纹样也逐步达到了必然的艺术高度。到了明清，出格是手工业的快速成长，使家具制制正在这一期间成长到了昌盛，雕镂题材也愈加丰硕，表示手法愈加具体。细细品尝大城京做古典家具，不只承继了明清的雕镂技法，并且把一些日常苍生的审美情趣也逐步融入进去，使雕镂身手不竭成长，取时俱进。“无雕不成器，有雕方为贵”，这是对雕镂正在家具中主要性的解读，工匠们正在各式家具中雕镂分歧内容的图案、斑纹，气概古典清雅，为京做古典家具添加了无尽的风光。

　　大城家具做为京做古典家具的代表，一曲为所逃捧，除了制型漂亮、布局合理严谨、用料讲求这些家喻户晓的特点，精深的雕镂身手、丰硕多彩的雕镂图案更付与了这些家具经世不衰的生命力，付与了他们更深挚的文化内涵。“有图必成心，成心必吉祥”，这是对大城县京做古典家具雕镂艺术最实正在的写照，他极富情趣美、寄意美，讲究对称美、平衡美、给人一种安然平静而又神韵无限的感触感染。只要深切领会中国保守文化，才能对雕镂图案有更普遍的理解，才能心领神会地去享受保守文化带来的上的愉悦，这是古典家具雕镂艺术的实理。

　　古典家具从来有苏做、广做、京做三大门户之说，北方的京做家具源自宫廷，以其雍容、华贵、大气著称于世，而其雕镂，表现、表示富贵吉利为次要题材，其技法独成一脉，讲究精雕细琢。出格是一些大场景的雕镂，构图雄伟、排场宏伟、条理繁复、人物浩繁、各具神志，极具震动力。